Par le biais du chant et du traverso, c'est paradoxalement l'orgue qui se trouve mis à l'honneur dans ce concert. Les frontières entre la musique religieuse et la musique profane ne sont pas si étanches, et l'art du « bien chanter » s'acommode fort bien de ces deux mondes. L'organiste a voulu ici faire entendre l'instrument pur, dans sa destination première (Couperin, la messe), et celui de la transcription, qui peut s'aventurer hors de l'église (Rameau). Tant à la messe qu'à l'Opéra, il y a un ordonnancement. En somme, deux liturgies, pour notre seul plaisir. Et en plus un divertissement avec une suite de Dornel mettant en valeur admirablement le traverso.
De l'Eglise à l'Opéra au grand siècle
François Couperin – Jean-Philippe Rameau
Delphine Megret, chant – Benjamin Gaspon, traverso
Jean-Pierre Baston, orgue
François Couperin (1668-1733) : Messe des Couvents (1690), extraits,
avec plain-chant alterné, et motets de Nicolas Lebègue (1631-1702)
Le plain-chant est celui de la Messe du 6ème ton d'Henri Dumont (1610-1684)
Nous entendrons toute la deuxième partie de la messe, de l'offertoire jusqu'à la fin de la messe. Un motet chanté, à l'élévation, viendra remplacer le Benedictus pour l'orgue prévu par Couperin. Ce type d'aménagement se faisait couramment.
Offertoire sur les grands jeux
Sanctus : Plein-Jeu (1er couplet, suivi du plain-chant) - Récit de Cornet (2ème couplet, suivi du plain-chant Pleni sunt)
Elevation : Motet Panis Angelicus (pour le Benedictus)
Agnus : Plein-Jeu (1er couplet, suivi du plain-chant) – Dialogue sur les grands jeux (dernier couplet)
Communion : Motet Ave verum
Intonation de l'Ite missa est, suivi du :
Deo Gratias (Petit plein-jeu)
Motet pour le Roi : Domine Salvum fac Regem
Louis-Antoine Dornel (1680-1757):
Suite n°3 pour la flûte traversière, avec accompagnement de basse :
Prélude lent, L'Angélique (Allemande, tendre), La Gracieuse, Le Villeflix (Rondeau), La Caron (Sarabande), La Chauvigny (Gigue).
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) : Les Indes galantes (1735), extraits
Orgue : transcriptions, à partir de l'orchestre, par Yves Rechsteitner
Ouverture, Prologue
Air d'Hebé : Amants, sûrs de plaire (Prologue, scene III)
Musette (1ère Entrée)
Air de Phani : Viens, Hymen, viens m’unir (Deuxième entrée, scene II)
Danse des sauvages, dans le goût du concerto (Quatrième Entrée)
